Trazos básicos

El taller de caligrafía canoníca, en el marco de un curso de extensión de caligrafía expresiva, de la Universidad Tecnológica de Pereira y la Facultad de Artes, inicio con el entrenamiento en los trazos básicos correspondientes a la letra itálica. En muchos textos, se inicia la formación con el alfabeto Foundational elaborada por Edward Johnston; sin embargo, se ha escogido la itálica clásica pues permite diverso tipo de de operaciones graficas: inclinación de pluma a 45° y de letra a 8°, trazos gruesos y delgados, arcos, bucles, barras, trazos ascendentes y descendentes, remates (serifas) gruesos y delgados hacia la derecha e izquierda.

Aunque diverso textos y calígrafos presentan actividades básicas se considera que los trazos básicos presentados por John Shyvers, calígrafo inglés, el cual fue miembro de la "Asociación de calígrafos e iluminadores" en 1966 y luego entre 1968 y 1969 presidio la junta general de esta gremio. Estos trazos básicos están elaborados en secuencias de trazos en los cuales se combinan, ángulos, posiciones, y direccionalidad derecha- izquierda. 

Esto es de gran importancia, pues la elaboración de letras en caligrafía, no es una sumatoria de trazos sino una combinación de éstos. Los trazos básicos permiten un desempeño optimo que se refleja luego en la elaboración y reconocimiento de las letras. El trazo básico es un componente de la letra, en palabras de Karin H. James and Thea P. Atwood. (2008) es una pseudoletra (pseudoletter) que contribuye tanto al desempeño como a la conciencia grafica (awareness graphics). De ello depende, posteriormente la calidad del trazo, la rapidez y precisión de la ejecución.

En el taller, estos trazos básicos se realizaron con una speedball c2 o c3, aunque algunos los realizaron con cañas. Se observa una caña con un deposito para tinta y de alta precisión al igual que una pluma de metal.

Fuentes:

John Shyvers. An introduction to calligraphy

Karin H. James and Thea P. Atwood. (2008) The role of sensorimotor learning in the perception of letter-like forms: Tracking the causes of neural specialization for letters. 

Los esquemas gráficos

La enseñanza de la caligrafía desde el siglo XIX, hasta la actualidad contempla la noción de una enseñanza desde el esquema grafico. Esto es, desde palabras generatrices, es decir, palabras similares entre sí. Se sabe por experiencia y las investigaciones desarrolladas por la psicoescritura y neuroescritura hacia la década del noventa, que se aprende con mayor rapidez y facilidad aquellos trazos que son similares.

Tomado como referencia el libro de "Caligrafía expresiva, arte y diseño", podemos considerar  que las configuraciones y los aspectos transformativos de las letras son dos características que se desarrollan en el entrenamiento. El aspecto figurativo, perceptual, (la letra commo tal) es preoperatorio en el sentido piagetiano; el aspecto operativo del pensamiento es relativo a las transformaciones, y por eso se refiere a todo lo que modifica el objeto, es decir, desde las acciones hasta las operaciones,

Podemos considerar entonces que el esquema grafico en la escritura a mano (handwriting), se origina en un sistema operatorio práxico característico de cada letra y el cual es descomponible e intercambiable en diversos elementos de la acción. En la tipografía, el esquema gráfico, denominado por Jonhston, como forma básica de las palabras, es una estructura en la cual se puede combinar trasmutar diversos elementos para dar origen a diversas letras.

En los siguientes  ejemplos del manual del calígrafo ingles John  Shyvers, vemos como la itálica puede dar origen a diversas configuraciones de letras, de igual manera un remate o serifa a la derecha se presenta en diversidad de letras. Entonces, el aprendizaje de ésta secuencia de trazos similares, redundara en un mejor y más rápido desempeño

Fuentes:

John Shyvers. An introduction to calligraphy

Fernando Romero Loaiza, Jorge Alberto Lozano Valencia, Rubén Darío Gutiérrez Arias. (2011) Caligrafía Expresiva, Arte y Diseño.

Tintas ferrogálicas

Las tintas ferrogálicas son soluciones acuosas formadas a partir de sales de hierro (Fe) y ácido gálico o tánico (que aportan taninos), formando un complejo orgánico metálico de color oscuro, aglutinado por lo general, con alguna goma natural. Su utilización data al menos desde el siglo VII, y por tratarse de tintas permanentes y de fácil elaboración, sustituyeron rápidamente a las tintas de carbón y fueron las más utilizadas desde la Edad Media hasta avanzado el siglo XX.

                                   Leonardo da vinci

Fue conocida por los romanos y comenzó a utilizarse ampliamente después de la Alta Edad Media. No puede ser borrada fácilmente y por lo tanto fue elegida como medio para llevar los registros de cualquier tipo. Bibliotecas, archivos y museos alrededor del mundo contienen un vasto número de manuscritos, documentos, registros oficiales y composiciones de música que fueron realizados con tinta ferrogálica. 

                                       George Washington

Desde la antigüedad hasta el principio del Siglo XX, fue el medio preferido para realizar escrituras y obras artísticas. Plinio el Viejo (23 d.C-79) fue uno de los primeros en usar este medio, también otros importantes documentos históricos como el borrador de la Constitución de los Estados Unidos de América cartas personales de George Washington, Thomas Jefferson y Abraham Lincoln; composiciones de J.S. Bach y manuscritos de Goethe y Victor Hugo fueron realizados con tinta ferrogálica. Desde el Siglo XV, ha sido muy usada para realizar dibujos y fue la favorita entre los artistas por su fuerte y aterciopelado tono. Leonardo da Vinci la utilizó para escribir sus notas y se encuentra también en una gran cantidad de obras de arte de Guercino, los Carracci, Claude Lorrain, Rembrandt, Giovanni Battista Tiepolo, Van Gogh y otros artistas

                                             Goethe

 Para más información ve:

Alejandra Odor Chávez.  Tintas Ferrogálicas: su composición y principales mecanismos de transformación

http://www.adabi.org.mx/content/Notas.jsfx?id=385

http://www.periciascaligraficas.com/v2.0/resultados.php?contenidosID=153

http://muricerestauracion.blogspot.com/2011/05/las-tintas-ferrogalicas.html