Lo que hemos denominado
caligrafía expresiva es un campo en el cual la caligrafía no se preocupa por la
configuración formal y/o el canon de cada alfabeto, sino por la gramática del
color, los aspectos expresivos del trazo grafico, es decir, por la expresión estética
a partir del color y el grafismo. Pareciera que esta actividad artística no
tuviera ninguna relación con los aspectos formales de las letras, sin embargo,
se requiere un profundo conocimiento de lo canónico y la teoría del color.
En los curso de "Caligrafía
expresiva" en la Universidad Tecnológica de Pereira, Colombia, en talleres
experimentales y de formación, realizados por el Maestro Rubén Gutiérrez y el
profesor Fernando Romero Loaiza, las actividades se diseñan siguiendo el
principio de la modificación funcional de los principios formales de la
caligrafía canónica, esto es: proporción de las letras, ángulo de las letras,
serifas y remates de las letras, interlineado y espacio interletral, legibilidad,
y otros aspectos propios de la teoría del color como, armonía y contraste.
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| Trazo expresivo |
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| Rubén Gutierrez. Trazo expresivo |
Uno de los más importantes,
el conocimiento de las propiedades graficas de las herramientas (afordance) y
la producción de trazos expresivos los cuales se caracterizan por la fluidez y
transparencia. En estas actividades es de gran importancia que el estudiante reproduzca y analice, las obras de los calígrafos, para descubrir estos
principios.
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| Orus, Trazo expresivo |
Se inicia enseñando al
aprendiz o estudiante modificando el grosor de las letras (peso), utilizando plumas,
cañas y pinceles. Esto se realiza elaborando letras gruesas ampliando su peso o
sea el color. contrastando los trazos delgados y gruesos.
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| Tamaños de letras y grosores. Alfabetos a caña |
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| Engrosamiento de letras con marcador. |
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| Judy Martin |
El segundo principio:
contracción del espacio interletral , las contraformas de las letras y modificar
la proporción por alargamiento de los trazos de cada letra. Así las letras se
une y se disminuye la legibilidad pero se incrementa el movimiento y sobresalen
los aspectos gráficos. Se inicia largando remates y serifas, luego contrayendo
y alargando.
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| Carolingias a pincel ancho. Alargamiento serifas. |
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| Alargamiento del alfabeto utlizando cañas |
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| Karin de Faccio. texto contraido y alargado |
El tercer principio: la
rotación de la letra, la omisión de elementos, modificando así aspectos
configuracionales y su posición en el espacio.
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| Omisión de partes y rotación |
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| Rubén Gutierrez. Rotación de letras. |
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| Rubén Gutierrez. Omisión y rotación de letras. |
El cuarto principio modificación de angulos de las letras. Angulos rectos y angulos inclinados.
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| Burgert. Supresión espacio interlineal, | | | inclinación de letras y herramienta. |
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| Ann Bowen |
El quinto principio: la
superposición de las letras y el contraste de formas, y tonos de colores para
producir entramados y texturas graficas.
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| Rubén Gutierrez: Superposición de letras y contraste de tono. |
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| Superposición de letras gruesas sobre color |
El sexto principio
contraste, degradación del color produciendo ritmo, movimiento, y texturas
compactas de color y letras.
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| Ann Bowen |
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| Rubén Gutierrez. Contraste de alturas y color. |
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| Orus. Gradación del color.Superposición de letras |
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Fuentes:
Annie Cicale: (2004)The art & craft of hand
lettering. Lars Bookk: New York
Ann Bowen. (2001)Kit
completo de caligrafía. Blume: Londres.
Fernando Romero Loaiza, Rubén
Darío Gutiérrez Arias (2011) Caligrafía expresiva. Publiprint: Pereira.
Claude Mediavilla (2005)Caligrafía.
Campgráfic: Valencia.
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